レコーディング さあ、コンサルティングハウジングへ。

レコーディング／ミキシングの全知識（改訂版）

出版社：　リットーミュージックジャンル：　楽譜　サイズ：　A5ページ数：　240著者名：　杉山勇司ISBNコード： 9784845621880プロならではのREC＆MIXの奥義が、いま明かされる！ 現役プロ・エンジニアが贈る、レコーディング＆ミキシングに関する詳細な解説書。

第1章では現場で使用する機材について紹介し、続く第2章でレコーディングのノウハウを、第3章でミキシングのノウハウを、具体例を交えて大公開！　分かりやすく、語りかけるような口調で明かされるテクニックや知識の数々は、レコーディング・エンジニア志望者のみならず、自宅録音系ミュージシャン、DTMerにもマストな、とても貴重なものとなっています。

DAW全盛の今こそ押さえておきたい、“全知識”なのです。

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2188収載曲：　　■第1章　機材編　≪マイクロフォン≫　◎ダイナミック・マイク　◎コンデンサー・マイク　◎リボン・マイク　◎マイクの機能　◎実際のマイクの選び方　≪コンソール≫　◎スタジオでのシステム　◎コンソールの入力部　◎コンソールの出力部　◎コンソールのその他の機能　≪アウトボード≫　◎マイク・プリアンプ　◎イコライザー　◎ダイナミクス系　◎リバーブ　◎ディレイ　◎マルチエフェクターを経てプラグイン・エフェクトへ　◎自作のススメ　≪レコーダー≫　◎アナログMTR　◎デジタルMTR　◎マスター・レコーダー　≪DAW（Digital Audio Workstation）≫　◎DAWは仮想スタジオ　◎コンピューターについて　≪モニター・スピーカー≫　◎モニター・スピーカーは音の出口　◎ラージ・スピーカーとスモール・スピーカー　◎スモール・スピーカーのセッティング　◎モニターのボリューム　◎自宅スタジオでのセッティング　■第2章　レコーディング編　≪プロ・スタジオの特徴≫　◎さまざまなプロ・スタジオ　◎プロ・スタジオと自宅スタジオの違い　≪レコーディングの心得≫　◎レコーディングにおいて考慮するべき点　◎“音が焦点を結ぶ場所”にマイクを置く　◎エンジニアにとっての感受性とは？　≪ドラムの収録≫　◎マイク1本でのドラムの収録　◎2〜3本のマイクでのドラムの収録　◎マルチマイクでのドラムの収録　≪ベースの収録≫　◎ベース・アンプのマイクによる収録　◎エレキベースのライン録音　◎ライン＋マイクでのエレキベースの収録　◎ウッドベースの収録　◎コンプレッサーやイコライザーのかけ録り　≪ギターの収録≫　◎エレキギターへのマイキング　◎例外だらけのインダストリアル系　◎アコースティック・ギターへのマイキング　◎アコギにおけるかけ録り　≪ピアノの収録≫　◎マイク1本でのピアノ収録　◎複数のマイクでのピアノ収録　≪ストリングスの収録≫　◎スタジオでのストリングス録り　≪ボーカルの収録≫　◎ボーカル録りの注意点　◎ボーカルに適したマイクとマイク・プリアンプ　◎コンプレッサーのかけ録りが必要な場合　≪ラインものの収録≫　◎楽器を知ることが重要　◎ケーブルで音が変わる？　≪モニタリングについて≫　◎2ミックスでのモニタリング　◎プレイヤー用のモニター・ミックスが必要な場合　■第3章　ミキシング編　≪ミキシング概論≫　◎ラフ・ミックスと完成ミックス　◎ミックスの視覚イメージ　◎ミキシングの基本はボリューム操作　◎レベルについて　≪覚えておきたいテクニック≫　◎賢いコンプレッサーの使い方　◎賢いイコライザーの使い方　◎バス・ドラムとベースのつながり　◎ボーカルとオケをなじませる　◎楽器の定位を決める　◎“音が細いミックス”からの脱却　◎2ミックスの音圧を出す　≪編集テクニック≫　◎演奏ミスやノイズの補正　◎“OKテイク”の作り方　≪ミキシングの流れ≫　◎まずはスピーカーのセッティングから　◎実作業の第一歩は“診断”　◎アウトボードを使ったトリートメント　◎プラグインを使ったミキシング　◎打ち込みのストリングス　◎ボーカルの処理〜完成　≪ミキシングの終わりに≫　◎最も重要なマスターの作成　■コラム　◎リファレンス・ディスク　◎エンジニアになるには　◎マスタリングについて　■APPENDIX　◎必聴ディスク・ガイド　◎ミニ用語集

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